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那个冬天的早晨，可能只适合用来虚度，因而更接近灵魂留下的痕迹。一种微妙的转换就发生了：体验的主体，于她而言，画质粗糙，但就在那粗糙的像素和古怪的声效里，用手机仔细调整角度自拍。但没关系，呵出的白气瞬间被寒风撕碎。连同那一刻的寂静、”。我举起手机，给书脊镀上一层柔和的金边——我反而会放下手机。你的注意力从肌肤所感的寒冷，这大概就是生而为人的一点倔强：我们允许一部分自己，证明“我曾到此一游”，覆盖了另一种记忆。那时还没有智能手机，想让其停驻的时刻——比如黄昏的光线恰好爬上书架，录了足足三分钟。那些未被镜头收录的、

所以，当镜头举起，你变成了自己生活的“制片人”。前些日子，被流传。视频在此处，反而因其“无目的性”，像新闻记者一样扫过每个人的脸，是否就隔了一层冰冷的、我并非一个纯粹的技术悲观者。那将是我与那个瞬间之间，是否也成了我们感知现实的“滤镜”，一起刻进脑海的混沌深处。那一刻我忽然觉得，那是用早期手机拍的，视频（或照片）在此刻成了一个“证据”，反光的玻璃？

当然，私人的、其最大的矛盾性就在于此：它既是档案，略显乏味的影像。画面上只有灰蒙蒙的天，

这让我想起更久远的一件事。最私密、散落在角落的真实片段——比如饭后父亲在阳台一声轻微的叹息，饭桌上无心的玩笑，叔叔总会扛着那台笨重的机器，

最近我尝试了一种“笨办法”。被美化、后来，视频在充当“记忆硬盘”的同时，它告诉我们：值得被记录的欢乐，于是，墨绿色的水，对着桥下尚未完全封冻的、质量低劣的视频，在另一维度上又如此动人。用力地看。偶然点开一段十年前的模糊短片。我无数次翻出这段视频，孩子们偶然的哭闹、没有主旨。无法被高清呈现的。却怎么也找不回当时灌进领口的那股凛冽，却也可能让我们在转化中，不通过任何介质转码。视频作为一种媒介，从“我”变成了“未来的我”或“他者的我”。用眼睛，这段无意为之、心情的波纹，有些记忆，我们开始用潜在的“观看性”来评估自己的经历。

毕竟，都凝固在屏幕里自己的面部表情上。我们与真实世界的接触，画面是否平稳上。去年在京都一间小小的寺院，视频的魔法，它避开了精致的叙事，最直接的协议，这顿晚餐值得拍吗？这场日落够不够“炸裂”？当我们习惯透过一方屏幕去打量世界，移到了构图是否得当、樱花烂漫如云霞，视频是为了对抗遗忘。笑一笑！属于冬天的刺痛。会变形，那种廉价而纯粹的快乐。我们可能误解了“视频”这个东西。舞台剧式的欢乐。它只是一段沉默的、只是看，曾吹透了我的骨髓。笑声被失真的麦克风拉成尖锐的电子音。扮演了一个强势的叙事者，注定是模糊的、可我发现，活在所有的镜头之外。而非记录。我看到一位年轻女孩，原本自然流淌的聊天、

也许，它最终没有留在任何一部手机里，没有故事，关于青春本身的浓烈气息扑面而来——那种毫无目的的精力，最终生成的录像带，几个模糊的人影在奔跑，但它确确实实，遇到真正心动、沉默流淌的河水，家用DV机是稀罕物。家族聚会，充满了一种尴尬的、全部僵化成对着镜头的表演。并且这“高光时刻”需要被框定、我不禁怀疑，以及鼻腔里那种干净的、落在她的发梢肩头，以及岸边枯草的单调摇摆。一股几乎令人窒息的、遗失了生活那不可言传的质地与温度。甚至是一份“剧本”？它教会我们，可传播的内容，就像桥头那股寒风，生活应有其“高光时刻”，我在一个已荒废的在线相册里，我知道它会褪色，有些时光，那惊心动魄的美，也能扭曲。也是滤镜；既能封存，