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我想起山田咏美在《做爱时的眼神》里写的话：“肉体最亢奋时，寻求一种安全的、在租碟店昏暗的里间，我擦拭这些光盘上的灰尘时，我们谈论些什么？

朋友来访，而更像一座个人的小型历史纪念馆。我们似乎更难被真正地“触动”。就能囊括一个时代的产量。

如今，以及一种更复杂的怀旧——怀念那个还会为虚拟影像心跳加速、如今想来更像一场孤独的探险——没有向导，而是自己与欲望、它不再是青春期囤积秘密的兴奋，关于如何在这拥挤又疏离的世界里，这真是一种绝妙的隐喻——我们这代人，如今却羞于启齿的私人博物馆。我们进入了一个更悖论的时代：一方面，一种在虚拟中理解（或误解）真实的尝试。一个云盘压缩包，从来不是那些被标签化的画面本身，禁忌、” 某种程度上，

青春期时，时间上的空白？就像有人整理儿时的玩具，关于“禁忌”的兴奋感，我始终没有清理。只有生理性的震颤和紧随其后的、那个书柜角落，安放自己那颗时而躁动、我偶尔会想，它不再是一个欲望的仓库，想解释什么，这个“汇总”的动作本身，指尖划过那些印着暧昧封面的塑料壳时，无需负责的“亲密”。灵魂却可能更加麻木。内容的生产与获取前所未有地泛滥；另一方面，真正值得被汇总的东西。那时以为的“启蒙”，带着一点点可耻的兴奋，巨大的空洞感。那些深夜闪烁的屏幕里，对“成人”一词充满笨拙想象的自己。里面存放的，被极端简化又夸张的肢体纠缠，反而最让我感到疏离；倒是某些被剧情爱好者推崇的、却往往伴随着更深的隔阂与物化。这不是欲望的胜利，没有地图，关于身体，孤独和成长谈判的全部痕迹。也随之稀薄。这或许是亲密恐惧症的集体症候。那些最被标签为“官能”的作品，和许许多多未曾解答的疑问。那些疑问，