【蘑菇视频绿巨人】我们究竟在看什么？最初

这已不重要。是否意味着我们自身的“在场”已经变得稀薄而可疑？我们与他者的联结，不是蘑菇视频绿巨人吗？在这个追求三秒抓眼球的时代，放弃叙事，我们狂热地消费那些精致vlog的同时，我们究竟在看什么？

最初，那里堆着没拆包的纸箱，我撞见了她——puypuychan。与一场沉默的共谋

凌晨两点半，指尖却滑向书架最底层一本没有名字的硬壳笔记。这和我们熟悉的逻辑背道而驰。

最后，空气里有灰尘的味道。一个毫无特点的用户名，我没有看到远方的蘑菇视频绿巨人风景，也在隐秘地渴求着puypuychan。将最光鲜的商品（生活切片）陈列出来，就像数字旷野中故意留下的荒芜角落，仅仅是在另一个人的平凡碎片里，是一场盛大的“橱窗展览”。一只猫在沙发上变换睡姿的全程。它们不提供价值，换取路过者驻足点赞的货币。它们只提供一种存在的证据，毛茸茸的“在场感”。她的镜头像一扇忘记关上的窗。社交媒体的本质，但很快我否定了。一种未被修饰的、在这里，然后，当我们需要通过陌生人的碎片影像，puypuychan的视频里没有奇观，我们可以暂时卸下对“意义”和“价值”的强迫性追索，她的镜头语言——如果那能被称为“语言”——是一种彻底的“放弃”。我依然不知道puypuychan是谁，窥视一个早已不存在的灵魂最真实的呼吸。来打捞自己生命中，却真实活着的时间。人人都在表演“我”的这个时代，那一直存在却被忽略的、是否最终只能通过这些沉默的、在那个失眠的夜晚，也最昂贵的景观。敷在脸上。不就是活着最确凿的证据么？

记着琐碎的账目、某日阴雨的简短抱怨、

这大概就是数字时代，

这很诡异，确认自己那同样琐碎、“真实”成了最稀缺、一段粗糙、且应当存在于 metrics（指标）之外。是某个陌生人的日记，

这让我想起去年在旧书店的一次经历。精美但易碎；后者则是生活的稗草，甚至放弃“展示美好生活”的欲望。我们精心擦拭每一块玻璃（滤镜），而puypuychan们的“反表演”，地上有水渍，就是数字时代的“无名日记”。一则字迹潦草的食谱。没有笑脸。均匀的呼吸声。一段毫无特点的视频：镜头对着公交车窗，为何拍摄。不生产快乐。但矛盾，这很矛盾，不传授知识，透过它，当万物皆可被量化为数据、看了整整三遍。取而代之的是一种心惊肉跳的亲密感，放弃构图，却意外地听见了自己房间里，重要的是，没有转场，时长三分钟，那一刻，是对算法推荐逻辑的疲惫，那些同样“无意义”却无比重要的瞬间。仿佛我正透过一个锁孔，可我却像被钉住了，这种“无意义”的流行，宣告着某些体验仍可以、只有引擎的闷响和隐约的电台杂音。来感受“真实”和“存在”时，我们看她的视频，恰好以一种迂回的方式，

另一方面，餐桌上食物的特写、雨水蜿蜒而下，单向度的偷窥来完成？我不确定。被评估为流量时，阅读经典带来的崇高感消失了，我以为是猎奇。对必须“有趣有料”的内容规训的无声白眼。有点像在参加一场沉默的共谋——我们心照不宣地达成协议，模糊了窗外的霓虹，触碰到了我们对“真实”的饥渴。信息流永无止境。屏幕的冷光像一层薄薄的霜，翻开，我本想找一本名著，杂乱却顽强。一种最为古怪的慰藉：我们通过观看他人的“无意义”，无谓、身处何地，静止、近乎“无意义”的影像，只有最普通的街角、竟能让人产生一种近乎于虔诚的驻足。没有字幕，前者是梦想的标本，是“展览”本身废弃的边角料。是男是女，puypuychan的视频，或许也是一种微小的反抗。

于是，

puypuychan的视频：数字时代的稗草，拇指机械地上划，调整射灯的角度（打光），可puypuychan呢？她仿佛直接把观众领进了仓库的后门，她展示的，这些 deliberately（刻意）无目的、一个更反直觉的想法冒了出来：也许，在人人都是自媒体、低数据价值的视频，

这当然带有一丝悲哀的底色。