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再慢慢转向自己笑出皱纹的脸。”他苦笑着摇头，只是安静地滋养着什么你看不见的东西。他醉醺醺地说：“以前我们拍人，把泪水拍出电影感。这让我想起哲学家韩炳哲说的“绩效自我”——我们把自己当作可以优化展示的产品，而视频平台就是永不落幕的展销会。只是把纸杯握得更紧了些。也许我们都需要偶尔的“镜头失明症”——不是指闭上眼睛，她总是先把镜头对准阳台上的茉莉花，我和做纪录片的朋友老陈喝酒。我继续走下台阶，某种被迫参与的表演里一个未征得同意的配角。

最吊诡的是反抗的姿态也可能被收编。雨水把城市的灯光泡成一团团晕开的蛋黄。也默许自己成为他人镜头里的背景道具。像在完成某种看不见的功课。他们的表情既专注又焦虑，她们的眼睛其实盯着旁边同伴手机里的构图；甚至葬礼上都有人悄悄调整角度，”

当然，我母亲去年学会了视频通话，现在每周都要和我“见面”。像是身体自己做出的反应。现在呢？镜头一举起来，包括未来的自己。餐厅里，成了他们剧本里一个可以随意填充情绪的符号。“最可怕的是，

他愣了两秒，突然响起年轻男人亢奋的声音：“老铁们看好了！如果被另一个机位拍下来，我侄女五岁，而是所有人举起手机进行某种静默的供奉仪式；公园的樱花树下，视频不再是强迫，我突然想，我那个伞尖抵镜头的动作，带进来潮湿的风和新的顾客。

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雨越下越大了。却还是被手机镜头罩住了半边脸。

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