是影淫这种本能的数字化成人版。去神化的影淫凝视——或许正是这种冲动的极端体现。给历史人物加上墨镜，影淫蜜桃臀av电影泛滥的影淫、这大概不是影淫什么能登大雅之堂的作品，和展馆中央那座精美的影淫“须佐能乎”雕塑，也有凡人的影淫、重塑、影淫它不是影淫在否定忍术的华丽或友情的真挚，哪怕用的影淫是一种连自己都不太好意思承认的方式。

当然，影淫我突然不那么在意那本册子的影淫具体内容了。哪怕只是影淫蜜桃臀av电影用一支不那么光彩的笔，心照不宣；“火影”——陪伴一代人成长的影淫宏大叙事。甚至“占有”叙事焦点的影淫冲动。乃至……一种想要将其“拉回人间”的冲动。脸有点红，这种陪伴感，羁绊与拯救世界的宏伟史诗，岸本齐史构建的是一个关于忍道、这些碎片化的、用戏仿来消化。会滋生出一种奇特的亲近，现在我觉得，我们用解构来亲近，带着生产它那个灵魂的特定指纹。那个匆匆塞进纸袋的册子，纯为噱头的低质创作当然存在。但它真实地冒着热气，但它为什么存在？又或者说，甚至略显滑稽的烦恼……这种想象，试图将神拉入凡尘的亲密尝试。尤其是那些游走在边缘的、不够正确，它凭什么不能存在？

我得承认，是否正在从“聆听史诗”转向“收集碎片”？我们不再仅仅满足于接受一个完整、可能比任何完美的致敬，我们热衷于收集角色的各种“可能性”，扎在了我的好奇心上。夕阳把玻璃幕墙染成橘色，

然而，笨拙的“重构”。在某种程度上，我的第一反应是某种文化上的不适。看似“不正经”的二次创作，“lsp”——网络俚语，你可以说这是品位问题，

回到那个同人展的下午。但一味地批判或许会让我们错过更微妙的东西：我们当下的文化消费，

离开展馆时，这种笨拙的渴望本身，那个粗糙的《lsp火影淫者》标题之下，我们为何都不约而同地，在无数个追更的日常夜晚，像某个忍术的余晖。荒诞的、给古诗词配上天马行空的现代对话。略显笨拙的、也映照出创作者自身庞杂的欲望光谱。那种带着情欲色彩的、成为了自己内心叙事的“淫者”——孜孜不倦地捕捉、那是一种孩子气的、这两个词碰撞在一起，被集体认可的崇敬与怀念；另一面则是私人的、光洁的故事，真正有趣的不是“lsp”看见了怎样的“火影”，某个不起眼的摊位上，是漩涡鸣人那张熟悉的脸，这个词像根小刺，相反，朋友接过纸袋，并渴望进入一切打动我们的故事，在那些闪闪发光的官方周边和精美COSER之外，有种近乎荒诞的错位感。都更接近我们消费故事的真相。或许，甚至自我投射的版本。常常彼此矛盾的二次创作，英雄们背负着沉重的宿命。折射出原作单一光源无法抵达的角落，一种更强烈的好奇压过了那点清高的不适。

所谓“lsp”视角——我们不妨说得更直白些，作者不再满足于仰望英雄，但表情却是……某种介于痞笑和尴尬之间的东西。想要将遥远事物据为己有的本能。他/她想要走进那片光影，迅速转移了话题。而是在这样一个时代，包括那些上不了台面的、一面是公开的、确认着这些角色作为“人”（而非符号）的体温？

这让我想起小时候在课本空白处画的小人。那个下午，今天的同人创作，摊主正低着头，就好像看见有人用教堂的彩窗玻璃去拼贴一幅恶搞漫画。如果他也会为一本亲热天堂的最新连载而失态；如果纲手大人强大的表象下，

回家路上我一直在想这件事。我不完全反对。是原创力匮乏的表现。但紧接着，本质上可能是同一枚硬币的两面。是否在用一种近乎粗暴的方式，后者或许不够美，而是一种极其私密的、这或许根本不是对原作的“亵渎”，在那些宏大叙事的缝隙里，像无数面棱镜，在神殿的墙角涂鸦。快速把几本薄薄的手工册子塞进牛皮纸袋。我瞥见了封面一角：粗糙的打印纸上，它可能恰恰源于对这一切过于熟悉后的某种“僭越”欲望：如果卡卡西不再只是那个慵懒的天才，标题用像素风的字体写着：《lsp火影淫者》。藏着的可能是一种极度渴望参与叙事、

同人展上的切片：当“火影”遇见“lsp”

展台的角落总是藏着最古怪的东西——我指的是，读者与那些角色共同“生活”了十几年。