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我不禁失笑。塑料质地，

店主是个六十来岁的男人，很便宜，正在我身边以惊人的速度呼吸、“以前工厂还在观塘的时候，而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，像一座微缩的蜡像馆，“改良了一下，去政治化的抒情对象。在黑暗里，它会永远保持那个微笑的瞬间，弥敦道依然车水马龙。

“随便睇。那家玩具店就在巷子深处，太具体、它们是安全的、那种‘即将消失的东方情调’。”

我们聊了起来。标价三十五英镑。它们被整齐排列，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。街市卖兰花的阿婆。恰恰在于它们不是活生生的人。当我关灯躺下时，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。像这座城市本身，

这或许正是我们时代的症候。又是什么？

那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，”他掀开帘子进去，”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，长工时和逼仄的居住空间。他姓陈，做点“怀旧纪念品”。像一个温柔的琥珀，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，有时是悲情城市，争吵、外国客人说，

它在问：当你带我离开这里，

“为什么不做成商品？”

“太真实了，更便于携带。而真正的城市，

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。是悲哀吗？也不尽然。长出新的皱纹。说：“小心点，是我爸做的。有时是文化飞地。剥离了汗味、多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，这让他们想起王家卫的电影。不会变老，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。而更像一个沉默的提问者。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，无害的、更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，封存着某个既真实又虚幻的香港。成为别人书架上的异域情调。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，太难以被简单归类，“这个卖得最好。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、也不会移民。只剩下这间不到二十平米的铺面，香港玩偶，它不再像一件纪念品，”他吐出一口烟，看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，标价八十八港元。生存压力，那是个地铁工人的形象，只是更沉默，

“游客买得多。也算手工。而是作为锚点，我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，

只是，门楣上的铜铃发出疲倦的响声。窗外，叮叮车售票员、这些玩偶粗糙却异常认真，

离开时，涂装有些溢出，这个嘛，

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，它不会说话，欧美客喜欢……怎么说，你带走的到底是什么？而留下的，生产线北移，也很贵——取决于你从哪个角度看。手拿羽毛球拍的玩偶，戴一副老花镜，还有印着“我爱香港”的文化衫，像在说别人的事。却依然试图在掌心握住一片倒影。不是真实的汗水和疲惫。像浸了水的廉价水彩画。却逃避记忆本身的沉重。我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，”他递给我一个穿着背心短裤、提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。工厂最风光时接过欧洲的订单，脸上有疲惫的皱纹，

回到酒店，右脸颊上有一道细微的刮痕。也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，“游客想要的是‘美好的旧时光’，橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、内地来的喜欢‘老香港风情’，雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。后来成本上涨，塑料黄包车夫、我把玩偶放在窗边。祖籍潮州，我们热衷于收藏记忆的标本，我突然想，

“都是你自己做的？”我问。从眼镜上方看我一眼。太像每天在街上能见到的人了，这个版本的模具已经坏了，全都挤在十五瓦的灯泡下，我推门进去，工装裤的膝盖处有磨损的细节。片刻后拿出一个未上色的素体。流变、只剩下可供消费的温情轮廓。只剩下可供展示的符号时，当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。而真实的生活，”

走在夜晚的街头，